Accordatore e tecnico di pianoforti attivo dal 2019, opero tra Torino e Milano.
La mia formazione musicale — studi di pianoforte a Torino, arrangiamento e orchestrazione alla scuola Atla di Parigi, stage all'IRCAM dove ho approfondito sistemi informatici applicati alla composizione e all'analisi del suono — costituisce la base del mio approccio al lavoro sugli strumenti.
Quell'esperienza con l'analisi del suono non è rimasta un capitolo a sé: negli anni l'ho ripresa per sviluppare in proprio due strumenti pensati per il lavoro quotidiano di accordatore — un sistema di diagnostica timbrica per l'intonazione dei martelletti, e un simulatore per allenare l'orecchio all'accordatura, dal temperamento moderno a quelli storici. Nessuno dei due sostituisce la valutazione dell'orecchio: la affiancano con una misura oggettiva e ripetibile.
Credo in un approccio che renda verificabile e documentabile ciò che tradizionalmente si affida solo alla memoria e alla sensibilità del tecnico — una convinzione che pesa ancora di più ora che mi dedico soprattutto ad accordature contemporanee. Per il temperamento equabile esiste una tradizione secolare di battimenti su cui contare; per un sistema che magari nessuno ha mai usato prima di quella partitura, quella tradizione non c'è, e una misura oggettiva diventa l'unico modo per costruire l'intonazione richiesta. La decisione finale resta sempre dell'orecchio, che stabilisce se il risultato funziona musicalmente — ma per arrivarci serve un dato di partenza.
Lavoro su pianoforti verticali e a coda di ogni epoca: accordatura, manutenzione e restauro funzionale.
Accordeur et technicien de pianos actif depuis 2019, j'exerce entre Turin et Milan.
Ma formation musicale — études de piano à Turin, arrangement et orchestration à l'école Atla de Paris, stage à l'IRCAM où j'ai approfondi les systèmes informatiques appliqués à la composition et à l'analyse du son — constitue la base de mon approche du travail sur les instruments.
Cette expérience de l'analyse du son n'est pas restée un chapitre isolé : au fil des années, je l'ai reprise pour développer moi-même deux outils pensés pour le travail quotidien d'accordeur — un système de diagnostic timbrique pour l'harmonisation des marteaux, et un simulateur pour entraîner l'oreille à l'accordage, du tempérament moderne aux tempéraments historiques. Aucun des deux ne remplace l'évaluation de l'oreille : ils la complètent par une mesure objective et reproductible.
Je crois en une approche qui rende vérifiable et documentable ce qui, traditionnellement, ne repose que sur la mémoire et la sensibilité du technicien — une conviction qui compte encore plus aujourd'hui que je me consacre surtout aux accordages contemporains. Pour le tempérament égal, il existe une tradition séculaire de battements sur laquelle s'appuyer ; pour un système que personne n'a peut-être jamais utilisé avant cette partition, cette tradition n'existe pas, et une mesure objective devient le seul moyen de construire l'intonation requise. La décision finale reste toujours celle de l'oreille, qui détermine si le résultat fonctionne musicalement — mais pour y parvenir, il faut un point de départ mesurable.
J'interviens sur des pianos droits et à queue de toutes les époques : accordage, entretien et restauration fonctionnelle.
Piano tuner and technician active since 2019, I work between Turin and Milan.
My musical training — piano studies in Turin, arrangement and orchestration at the Atla school in Paris, a residency at IRCAM where I developed skills in computer systems applied to composition and sound analysis — forms the basis of my approach to working on instruments.
That experience with sound analysis didn't stay a closed chapter: over the years I picked it back up to build two tools of my own for everyday tuning work — a timbral diagnostic system for hammer voicing, and a simulator for training the ear in tuning, from modern temperament to historical ones. Neither replaces the judgement of the ear: both support it with an objective, repeatable measurement.
I believe in an approach that makes verifiable and documentable what has traditionally relied only on a technician's memory and sensibility — a conviction that matters even more now that I focus mainly on contemporary tunings. For equal temperament there's a centuries-old tradition of beat-counting to fall back on; for a system nobody may have used before that particular score, that tradition doesn't exist, and an objective measurement becomes the only way to build the required intonation. The final decision always belongs to the ear, which determines whether the result works musically — but getting there needs a measurable starting point.
I work on upright and grand pianos of every era: tuning, maintenance and functional restoration.